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CRONICA DE UN VIAJE PERFORMATICO AL VIEJO MUNDO
Todo comenzo una tarde de noviembre del 2003 cuando recibi una llamada =
desde Cardiff, Gales, Gran Bretana, del performer irlandes Andre Stit=
t. Recuerdo que aquella tarde estaba preparando mi equipaje para viajar, al=
dia siguiente, para participar en CONTRATO, un evento performatico a r=
ealizarse en Cordoba, Argentina, organizado por Daniel Acosta, artista y=
performer bonaerense, por Ximena Narea, curadora de los recordados eventos=
PROYECTO LIMES en Montevideo y Buenos Aires y por Luis Cuenca, Director de=
La Casona, el Centro Cultural Municipal de Cordoba (eventos ya comentado=
s en numeros anteriores de Escaner Cultural).
La llamada telefonica de Stitt era para saber si estaba dispuesto a acept=
ar su invitacion para participar en un programa de intercambio de artista=
s y promocion de la cultura llamado Visiting Arts, patrocinado por el Con=
sejo Britanico para las Artes y la Fundacion Henry Moore quienes provee=
n los fondos para que artistas de todos los rincones del mundo puedan inter=
cambiar sus experiencias con artistas locales. Mediante este mecanismo, dis=
tintos artistas britanicos estan en situacion de invitar a un artista=
extranjero, durante una semana, para dialogar y reconocerse en sus experie=
ncias comunes. Por supuesto que acepte previa consulta con algunos miembr=
os de mi Club de Fans.
Andre Stitt, nacido en Belfast, Irlanda del Norte en 1958, es considerado=
uno de los mas importantes performers a nivel mundial. Ha realizado cerc=
a de 300 performances diferentes desde 1976 en galerias, festivales y enc=
uentros de la mas diversa indole. Stitt es identificado por la tensio=
n y la fuerza en la ejecucion de sus performances que, en casi todos los=
casos, se resuelve catarticamente (lo que Stitt llama "akshun"). Sus obr=
as se centran en temas politico-sociales: opresion, libertad, subversi=
on, experiencias de alienacion, apropiacion de culturas, acciones rit=
uales y transgresivas. Su trabajo artistico encarna las contradicciones d=
el capitalismo y la aficion al materialismo, procesos de construccion y=
desintegracion y el consecuente via crucis a la redencion. Por otra pa=
rte dirige la Escuela Nacional de Bellas Artes de Gales, en Cardiff y la Ga=
leria Trace, dedicada unicamente a la realizacion de performances y p=
or la cual han pasado los mas connotados artistas de todo el mundo de est=
e genero del arte.
Fue en ese ambito en donde, el 28 de febrero a las 18hs., realice, con =
la sala rebosante de publico, la performance PUNTO FINAL. Este trabajo ya=
habia sido realizado en Montevideo, en relacion a la vigencia de los d=
erechos humanos y a la situacion de los familiares de detenidos y desapar=
ecidos por motivos politicos durante el aciago periodo de las dictadura=
s en nuestro continente. Tambien realice algunas performances poetica=
s e intercambio de impresiones con los alumnos de las aulas de Stitt en la =
Escuela de Bellas Artes.
Un capitulo especial para la escapada por un par de dias a Londres. Pri=
mero por lo que significo para mi conocer personalmente a Stuart Brisle=
y, un performer pionero de los 60s., uno de los artistas que mayor impulso =
dio a este genero artistico incipiente. Conocido mundialmente no solo=
por sus performances sino tambien por sus trabajos teoricos, es hoy un=
a gloria viviente en el Reino Unido y Europa. Y, segundo, por el inaudito c=
ariz que asumio un encuentro de artistas-correo o networkers en ocasion=
de mi visita a Londres. Todo comenzo por una convocatoria, via interne=
t, para que artistas-correo del continente y de la isla se reunieran el 26 =
de febrero en la entrada de la Tate Gallery. Asi, hacia las 14 hs., nos f=
uimos encontrando con Martha Aitchison, Marisol Cavia, Pat Collins, Ed Will=
son, Julia Tant, Alan Turner (del Reino Unido); Guido Vermeulen, Don Jarvis=
alias Dawn Redwood, Vic Scott, Geert de Decker alias Sztuka Fabrika (de B=
elgica); Roberto Scala (de Italia); Peter Kustermann alias Peter Netmail =
(de Alemania); Erik The Viking (de Dinamarca); Diane Thorell (de los EEUU) =
y el propio Andre Stitt quien se sumo a la rueda. Luego de las presenta=
ciones y dialogos de asombro de conocernos en esas circunstancias, dado q=
ue perteneciamos a muy diferentes lugares y lenguas, y luego del intercam=
bio de revistas, postales (Martha preparo una excelente postal con mi poe=
ma PAZ = PAN), direcciones, objetos (Peter me regalo una caja del corre=
o aleman) y poses para nuestras camaras nos fuimos al 4to piso a tomarn=
os un cafe y continuar nuestros intercambios.
Una vez en el bar y luego de los refrigerios, Peter Netmail distribuyo un=
a postal en la cual se me ve frente a la Galeria con una aspiradora apli=
cada a mi cuerpo (la foto tomada de una performance en la calle en ocasio=
n del homenaje a Edgardo Antonio Vigo que organizara el Centro de Arte Mode=
rno de Quilmes, Buenos Aires en 1998). En la parte superior se lee: "Nosotr=
os desconterminaremos a Clemente Padin en la Tate Gallery" (adviertase =
el juego de palabras entre "descontaminaremos" y "terminaremos"), la fecha =
y el lugar y la lista parcial de participantes. Primero los performers se c=
ubrieron la cara con tapabocas, se pusieron guantes esteriles de color am=
arillo, se vistieron con tunicas blancas y cubrieron sus cabezas con rede=
cillas. En cuanto a mi, me pusieron una camiseta en donde se leia "ANTR=
AX POLIZEI" (Antrax Policia) ya que ficcionalmente se supone que, al veni=
r del Uruguay, de un pais del 3er.Mundo, no podria evitar traer conmigo=
restos de radiaciones y germenes de toda indole, incluyendo al virus d=
el Antrax. De inmediato Peter se aboca a pasarme, por todo mi cuerpo, una a=
spiradora electrica en tanto, los demas, escudrinan mi zonas. Para te=
rminar, Dawn me aplica un sello de goma en el dorso de mi mano por el cual =
me declara digno de permanecer en el 1er. Mundo. La performance tuvo un cie=
rre dramatico cuando se presento una guardia de seguridad quien llamo=
a su supervisor. Este, muy civilizadamente, nos explico que todo lo que =
se hiciera en la Galeria tenia que ser "curada" por ella y que no se ad=
mitian realizaciones como la nuestra puesto que la Galeria "es la due=
na natural de los derechos autorales de las obras que se hicieran alli"=
. Las cosas no siguieron adelante porque suspendimos la performance inmedia=
tamente evitando asi problemas con las leyes y la policia britanicas.
Por supuesto se trato de una parodia amarga acerca del trato que les espe=
ra a todos los viajeros de los paises dependientes cuando arriban a los p=
aises metropolitanos (salvo honrosas excepciones, claro). Realidad que va=
desde el apenas apreciable dejo de ironia con que nos interrogan los fun=
cionarios de inmigracion hasta la completa desnudez en busca de drogas. P=
or un lado la tragedia de los inmigrantes ilegales en busqueda de mejores=
niveles de vida que deben soportar el infierno de explotacion y vejacion=
es inhumanas por encontrar su "lugar bajo el sol del bienestar" (cuando no =
de la supervivencia) y por otro el desprecio y la perdida de identidad a =
la que se ven sometidos para ser aceptados.
Pero la realidad siempre supera a la ficcion: nadie se pudo imaginar las =
implicaciones que esta jocosa performance (cuyo unico publico inadverti=
do fueron los parroquianos del bar) tendria en relacion a una de las co=
ntrovertidas instituciones del sistema de las artes y su mercado, el COPYRI=
GHT. Ni que decir que se trata de uno de los temas mas dificiles que ha=
debido afrontar la jurisprudencia actual sobre todo por el cuestionamiento=
que ha despertado por la actividad artistica en el networking (la red d=
e artistas que trabajan en el cyberespacio) y, tambien, por el post-moder=
nismo que ha hecho tabla rasa con los viejos conceptos de plagio y demas =
conceptos relacionados con el viejo orden.
Se abre otro capitulo cuando, gracias a una amable invitacion de mis vi=
ejos amigos Angel Pastor y Joan Casellas, viajo a Barcelona aprovechando la=
oportunidad de mi viaje a Europa. Fue un reencuentro emocionante, no sol=
o con Angel y Joan (con quienes habian compartido espacios performatico=
s en Montevideo, Buenos Aires y Cordoba apenas unos meses antes) sino con=
toda la "tenida" barcelonesa habida cuenta que ya habia estado en 1999 d=
ejando muy buenas amistades cuando, invitado por la Universitat, ofreci u=
na conferencia en la Facultad de Filologia.
Mi primera actuacion fue el martes 2 de marzo: una charla a un grupo de a=
lumnos de la Facultad de Bellas Artes de la Universitat a cargo de la Prof.=
Pilar Bonet sobre "Poesia y Accion Politica". Ese mismo dia, en el=
Espai Jove Boca Nord, volvi a presentar mi trabajo PUNTO FINAL (con bast=
antes cambios debo confesar) en una jornada organizada por el colectivo Z.A=
.I. (Zona de Accion Itinerante) que, entre otras cosas, consto de la pr=
esentacion del libro de Robert Filliou "El Arte es lo que Hace la Vida m=
as Interesante que el Arte" con la traduccion al espanol de artista v=
alenciano Nelo Vilar; con la presentacion del libro ART ACTION a cargo de=
su editor, el performer canadiense Richard Martel y, ademas, exhibicio=
n de audiovisuales de algunas de mis obras en la calle, lo que llamo "acont=
ecimientos artisticos-sociales" (pues, en rigor a la verdad, no puedo lla=
marlas "performances"). A continuacion se abrio un amplio espacio a la =
performance y fueron sucediendose las obras. Primero los anfitriones Ange=
l Pastor y Joan Casellas y, luego, los artistas invitados: Richard Martel, =
Nelo Vilar, Valentin Torrens y quien les habla.
El miercoles 3, junto con Angel, hicimos una visita relampago al artist=
a-correo Cesar Reglero en Tarragona, quien administra una institucion s=
ingular en el networking: el MUSEO DEL SOL, totalmente dispuesto para la ex=
hibicion de obras de arte correo. Por si ello fuera poco edita una revist=
a y mantiene al dia una de las websites de arte digital mas visitadas e=
n el mundo: BOEK861. Tambien disfrutamos de la compania de la artista=
Isabel Jover y del poeta Guillermo Marin.
La siguiente etapa fue la encarada en el Instituto Catalan de Cooperaci=
on Iberoamericana, el jueves 4 de marzo. Alli, ofreci una conferencia=
sobre LA POESIA DIGITAL LATINOAMERICANA ilustrada con numerosos ejemplos t=
omados de mis colegas Regina Celia Pinto, Jorge Luiz Antonio, Fabio Docto=
rovic, Ladislao Pablo Gyori, Franklin Valverde, Roberto Keppler, Isabel A=
randa, Lorenzo Facorro, Alcides Martinez, Alexandre Venera, Francisco Str=
ano, Christian Diaz y Santiago Tavela.
Luego, me toco vivir, tal vez, lo mas tocante de mi viaje a Europa. Pes=
e a estar senalado en el propio programa: "El acto estara seguido por l=
as lecturas y acciones de los poetas J. M. Calleja, Xavier Canals, Pere Sou=
sa y Gustavo Vega", nunca pude imaginar que sus intervenciones estarian v=
olcadas a parodiar o comentar mis propios poemas experimentales haciendom=
e vivir momentos de intensa emocion. Las mismas se repitieron en la jorna=
da del viernes 5 en KABARET OBERT, un bar que realiza espectaculos de per=
formances el primer viernes de cada mes ya tarde en la noche. Lo novedoso e=
s que cualquier persona que asi lo desee puede subirse al escenario y hac=
er lo que le venga en gana. Alli nos dimos cita con toda la "barra" de ar=
tistas y tuve oportunidad de disfrutar de una velada inolvidable. Por mi pa=
rte lei uno de mis poemas experimentales y un poema de mi querido amigo, =
el poeta norteamericano lamentablemente fallecido, Dick Higgins. Luego term=
inamos la noche en el espacio de Stidna disfrutando de una excelente muestr=
a de sus actividades.
Finalmente, el domingo 7 regrese a Londres para tomar mi vuelo a Montevid=
eo, via Sao Paulo, compartiendo algunas horas de mi escala con Martha Ait=
chison y su esposo, "Largo" John, quien me hizo conocer lo mejor de Londres.
14 de Marzo, 2004, Montevideo, Uruguay
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MUNDO</FONT></DIV>
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<DIV><FONT face=Arial size=2>Todo comenzo una tarde de noviembre del =
2003 cuando
recibi una llamada desde Cardiff, Gales, Gran Bretana, del performer ir=
landes
Andre Stitt. Recuerdo que aquella tarde estaba preparando mi equipaje par=
a
viajar, al dia siguiente, para participar en CONTRATO, un evento perform=
atico a
realizarse en Cordoba, Argentina, organizado por Daniel Acosta, art=
ista y
performer bonaerense, por Ximena Narea, curadora de los recordados eventos=
PROYECTO LIMES en Montevideo y Buenos Aires y por Luis Cuenca, Director de =
La
Casona, el Centro Cultural Municipal de Cordoba (eventos ya comentados en=
numeros anteriores de Escaner Cultural). </FONT></DIV>
<DIV><FONT face=Arial size=2></FONT> </DIV>
<DIV><FONT face=Arial size=2>La llamada telefonica de Stitt era para =
saber si
estaba dispuesto a aceptar su invitacion para participar en un programa d=
e
intercambio de artistas y promocion de la cultura llamado Visiting Arts,=
patrocinado por el Consejo Britanico para las Artes y la Fundacion Henr=
y Moore
quienes proveen los fondos para que artistas de todos los rincones del mund=
o
puedan intercambiar sus experiencias con artistas locales. Mediante este
mecanismo, distintos artistas britanicos estan en situacion de invita=
r a un
artista extranjero, durante una semana, para dialogar y reconocerse en sus=
experiencias comunes. Por supuesto que acepte previa consulta con algunos=
miembros de mi Club de Fans.</FONT></DIV>
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<DIV><FONT face=Arial size=2>Andre Stitt, nacido en Belfast, Irlanda =
del Norte
en 1958, es considerado uno de los mas importantes performers a nivel mun=
dial.
Ha realizado cerca de 300 performances diferentes desde 1976 en galerias,=
festivales y encuentros de la mas diversa indole. Stitt es identificado=
por la
tension y la fuerza en la ejecucion de sus performances que, en c=
asi todos
los casos, se resuelve catarticamente (lo que Stitt llama "akshun"). Sus =
obras
se centran en temas politico-sociales: opresion, libertad, subver=
sion,
experiencias de alienacion, apropiacion de culturas, acciones rituales =
y
transgresivas. Su trabajo artistico encarna las contradicciones del capit=
alismo
y la aficion al materialismo, procesos de construccion y desintegraci=
on y el
consecuente via crucis a la redencion. Por otra parte dirige la Escuela N=
acional
de Bellas Artes de Gales, en Cardiff y la Galeria Trace, dedicada unica=
mente a
la realizacion de performances y por la cual han pasado los mas connota=
dos
artistas de todo el mundo de este genero del arte.</FONT></DIV>
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<DIV><FONT face=Arial size=2>Fue en ese ambito en donde, el 28 de feb=
rero a las
18hs., realice, con la sala rebosante de publico, la performance PUNTO =
FINAL.
Este trabajo ya habia sido realizado en Montevideo, en relacion a la vi=
gencia de
los derechos humanos y a la situacion de los familiares de detenidos y
desaparecidos por motivos politicos durante el aciago periodo de las di=
ctaduras
en nuestro continente. Tambien realice algunas performances poeticas =
e
intercambio de impresiones con los alumnos de las aulas de Stitt en la Escu=
ela
de Bellas Artes.</FONT></DIV>
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<DIV><FONT face=Arial size=2>Un capitulo especial para la escapada po=
r un par de
dias a Londres. Primero por lo que significo para mi conocer personal=
mente a
Stuart Brisley, un performer pionero de los 60s., uno de los artistas que m=
ayor
impulso dio a este genero artistico incipiente. Conocido mundialmente n=
o solo
por sus performances sino tambien por sus trabajos teoricos, es hoy una=
gloria
viviente en el Reino Unido y Europa. Y, segundo, por el inaudito cariz que=
asumio un encuentro de artistas-correo o networkers en ocasion de mi vi=
sita a
Londres. Todo comenzo por una convocatoria, via internet, para que
artistas-correo del continente y de la isla se reunieran el 26 de febrero e=
n la
entrada de la Tate Gallery. Asi, hacia las 14 hs., nos fuimos encontrando=
con
Martha Aitchison, Marisol Cavia, Pat Collins, Ed Willson, Julia Tant, Alan=
Turner (del Reino Unido); Guido Vermeulen, Don Jarvis alias Dawn Redwood, V=
ic
Scott, Geert de Decker alias Sztuka Fabrika (de Belgica); Roberto Scala (=
de
Italia); Peter Kustermann alias Peter Netmail (de Alemania); Erik The Vikin=
g (de
Dinamarca); Diane Thorell (de los EEUU) y el propio Andre Stitt quien se =
sumo a
la rueda. Luego de las presentaciones y dialogos de asombro de conocernos=
en
esas circunstancias, dado que perteneciamos a muy diferentes lugares y le=
nguas,
y luego del intercambio de revistas, postales (Martha preparo una excelen=
te
postal con mi poema PAZ = PAN), direcciones, objetos (Peter me regalo u=
na caja
del correo aleman) y poses para nuestras camaras nos fuimos al 4to piso=
a
tomarnos un cafe y continuar nuestros intercambios. </FONT></DIV>
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<DIV><FONT face=Arial size=2>Una vez en el bar y luego de los refrigeri=
os, Peter
Netmail distribuyo una postal en la cual se me ve frente a la Galeria&n=
bsp; con
una aspiradora aplicada a mi cuerpo (la foto tomada de una performance en l=
a
calle en ocasion del homenaje a Edgardo Antonio Vigo que organizara el Ce=
ntro de
Arte Moderno de Quilmes, Buenos Aires en 1998). En la parte superior se lee=
:
'Nosotros desconterminaremos a Clemente Padin en la Tate Gallery" (advi=
ertase el
juego de palabras entre "descontaminaremos" y "terminaremos"), la fecha y e=
l
lugar y la lista parcial de participantes. Primero los performers se cubrie=
ron
la cara con tapabocas, se pusieron guantes esteriles de color amarillo, s=
e
vistieron con tunicas blancas y cubrieron sus cabezas con redecillas. En =
cuanto
a mi, me pusieron una camiseta en donde se leia "ANTRAX POLIZEI" (Antra=
x
Policia) ya que ficcionalmente se supone que, al venir del Uruguay, de un=
pais
del 3er.Mundo, no podria evitar traer conmigo restos de radiaciones y g=
ermenes
de toda indole, incluyendo al virus del Antrax. De inmediato Peter se abo=
ca a
pasarme, por todo mi cuerpo, una aspiradora electrica en tanto, los dem=
as,
escudrinan mi zonas. Para terminar, Dawn me aplica un sello de goma en el=
dorso
de mi mano por el cual me declara digno de permanecer en el 1er. Mundo. La=
performance tuvo un cierre dramatico cuando se presento una guardia de =
seguridad
quien llamo a su supervisor. Este, muy civilizadamente, nos explico que=
todo lo
que se hiciera en la Galeria tenia que ser "curada" por ella y que no s=
e
admitian realizaciones como la nuestra puesto que la Galeria "es la due=
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natural de los derechos autorales de las obras que se hicieran alli". Las=
cosas
no siguieron adelante porque suspendimos la performance inmediatamente evit=
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asi problemas con las leyes y la policia britanicas.</FONT></DI=
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<DIV><FONT face=Arial size=2>Por supuesto se trato de una parodia ama=
rga acerca
del trato que les espera a todos los viajeros de los paises dependientes =
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arriban a los paises metropolitanos (salvo honrosas excepciones, claro).=
Realidad que va desde el apenas apreciable dejo de ironia con que nos int=
errogan
los funcionarios de inmigracion hasta la completa desnudez en busca de dr=
ogas.
Por un lado la tragedia de los inmigrantes ilegales en busqueda de mejore=
s
niveles de vida que deben soportar el infierno de explotacion y vejacione=
s
inhumanas por encontrar su "lugar bajo el sol del bienestar" (cuando no de =
la
supervivencia) y por otro el desprecio y la perdida de identidad a la que=
se ven
sometidos para ser aceptados. </FONT></DIV>
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se pudo imaginar las implicaciones que esta jocosa performance (cuyo unic=
o
publico inadvertido fueron los parroquianos del bar) tendria en relaci=
on a una
de las controvertidas instituciones del sistema de las artes y su mercado, =
el
COPYRIGHT. Ni que decir que se trata de uno de los temas mas dificiles =
que ha
debido afrontar la jurisprudencia actual sobre todo por el cuestionamiento =
que
ha despertado por la actividad artistica en el networking (la red d=
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artistas que trabajan en el cyberespacio) y, tambien, por el post-moderni=
smo que
ha hecho tabla rasa con los viejos conceptos de plagio y demas conceptos=
relacionados con el viejo orden. <BR> <BR>Se abre otro capitulo cuan=
do,
gracias a una amable invitacion de mis viejos amigos Angel Pastor y Joan=
Casellas, viajo a Barcelona aprovechando la oportunidad de mi viaje a Europ=
a.
Fue un reencuentro emocionante, no solo con Angel y Joan (con quienes hab=
ian
compartido espacios performaticos en Montevideo, Buenos Aires y Cordoba=
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at a
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ismo dia,
en el Espai Jove Boca Nord, volvi a presentar mi trabajo PUNTO FINAL (con=
bastantes cambios debo confesar) en una jornada organizada por el colectivo=
Z.A.I. (Zona de Accion Itinerante) que, entre otras cosas, consto de la=
presentacion del libro de Robert Filliou "El Arte es lo que Hace la Vida =
mas
Interesante que el Arte" con la traduccion al espanol de artista valenc=
iano Nelo
Vilar; con la presentacion del libro ART ACTION a cargo de su editor, el=
performer canadiense Richard Martel y, ademas, exhibicion de audiovisua=
les de
algunas de mis obras en la calle, lo que llamo "acontecimientos
artisticos-sociales" (pues, en rigor a la verdad, no puedo llamarlas
"performances"). A continuacion se abrio un amplio espacio a la perform=
ance y
fueron sucediendose las obras. Primero los anfitriones Angel Pastor y Joa=
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Casellas y, luego, los artistas invitados: Richard Martel, Nelo Vilar, Vale=
ntin
Torrens y quien les habla. </FONT></DIV>
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una visita
relampago al artista-correo Cesar Reglero en Tarragona, quien administr=
a una
institucion singular en el networking: el MUSEO DEL SOL, totalmente dispu=
esto
para la exhibicion de obras de arte correo. Por si ello fuera poco edita =
una
revista y mantiene al dia una de las websites de arte digital mas visit=
adas en
el mundo: BOEK861. Tambien disfrutamos de la compania de la artista I=
sabel Jover
y del poeta Guillermo Marin.</FONT></DIV>
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nstituto
Catalan de Cooperacion Iberoamericana, el jueves 4 de marzo. Alli, of=
reci una
conferencia sobre LA POESIA DIGITAL LATINOAMERICANA ilustrada con numerosos=
ejemplos tomados de mis colegas Regina Celia Pinto, Jorge Luiz Antonio, F=
abio
Doctorovic, Ladislao Pablo Gyori, Franklin Valverde, Roberto Keppler, Isa=
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Aranda, Lorenzo Facorro, Alcides Martinez, Alexandre Venera, Francisco St=
rano,
Christian Diaz y Santiago Tavela.</FONT></DIV>
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<DIV><FONT face=Arial size=2>Luego, me toco vivir, tal vez, lo mas =
tocante de mi
viaje a Europa. Pese a estar senalado en el propio programa: "El acto est=
ara
seguido por las lecturas y acciones de los poetas J. M. Calleja, Xavier Can=
als,
Pere Sousa y Gustavo Vega", nunca pude imaginar que sus intervenciones esta=
rian
volcadas a parodiar o comentar mis propios poemas experimentales haciendo=
me
vivir momentos de intensa emocion. Las mismas se repitieron en la jornada=
del
viernes 5 en KABARET OBERT, un bar que realiza espectaculos de performanc=
es el
primer viernes de cada mes ya tarde en la noche. Lo novedoso es que cualqui=
er
persona que asi lo desee puede subirse al escenario y hacer lo que le ven=
ga en
gana. Alli nos dimos cita con toda la "barra" de artistas y tuve oportuni=
dad de
disfrutar de una velada inolvidable. Por mi parte lei uno de mis poemas=
experimentales y un poema de mi querido amigo, el poeta norteamericano
lamentablemente fallecido, Dick Higgins. Luego terminamos la noche en =
el
espacio de Stidna disfrutando de una excelente muestra de sus activida=
des.
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es para
tomar mi vuelo a Montevideo, via Sao Paulo, compartiendo algunas horas de=
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